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古人说，笔法千古不易。我们学习前辈大师的书画技法，其实就是研究他们的笔法，字画外形相貌仅在其次，即“书画之妙，当以神会。”有时看他人作品，或曰有某某痕迹，这是指此作品採用了某某的笔法而为之。笔法包含多方面的技术要求，因人而异，但其内核是一致的。比如黄宾虹以中锋用笔一以贯之，即便用到笔尖、笔肚、笔根，逆锋、侧锋，其执笔始终是垂直的；陆俨少则不同，其执笔方法以斜卧为主，笔管垂直不常见，同样用到笔尖、笔肚、笔根，逆锋、侧锋，落纸的点线形状与黄宾虹完全不同。用黄之法画不出陆的笔墨，用陆之法亦画不出黄的韵味。此种本质性的区别来自于日常书法研习的喜好习惯，其书法功夫起到了关键性的作用，所谓“以书入画”就是这层意思。我们常见许多所谓的“中国画”为何索然乏味，特别是那些西画出身半道改画“中国画”的作品，更是不堪入目，原因就在于少了“书法日课”的训练和研读，体会不了书法用笔的使转力度，审美观念始终停留在西画的范畴内，对点线的品质不讲究，对笔墨的理解仅仅以为是黑白灰的关係，这类作品与中国传统绘画的理念是格格不入的。学画须先学书，这是必然的。