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2005年，北京瀚海拍卖会，一张走后门的纸条，竟以462万的高价被众人哄抢，没抢到的人唏嘘不已：错过了，真可惜。自古以来，不管是达官贵人，还是平民百姓，在碰到自己难以处理的事情时，都会找靠得住的朋友找后门，希望事情顺利办妥。走后门是一件非常不光彩的事情，上不得台面，大都暗戳戳地进行，生怕别人知道，一般事情办完都会消灭找后门的证据。但在2005年的北京瀚海拍卖会上，就有一张走后门的小纸条被一神秘人以462万的高价拍走。其余没抢到的人纷纷感慨：可惜了，没抢到，真是太遗憾了。这张小纸条上到底是谁写的，有什么内容呢？这小纸条由北宋名相富弼所写，富弼生于1004年，字彦国，河南人，他是北宋著名的书法家，文学家，政治家，外交官。富弼提笔能文，胸有大度，为人正直，辅佐了4位皇帝，曾两次拜相，多次出使辽国，拒绝割地耻辱。范仲淹称他为"王佐才也。"苏轼称赞："韩（韩愈），范（范仲淹），富（富弼），欧阳（欧阳修），此四人者，人杰也"叶清臣称他：“今辅翊之臣，抱忠义之深者，莫如富弼。”司马光评价他说：“三朝辅臣，德高望重”。成语“德高望重”由此而来。富弼的一生为人正直，为官清廉，尽仁尽义关爱民众，百姓非常爱戴他。官场本浮沉，富弼因不想实施王安石提出的“青苗法”选择致仕，相当于在家养老的状态。富弼的长子富绍庭对官场异常执着，想干一番事业，独自赴京赶考。而富弼多年意淫官场，早就看透了官场的人走茶凉。自己现在闲赋在家，还得罪了朝中不少人，长子要想出人头地，一定要有朝廷老臣的帮助。富弼在孩子和羽毛之间徘徊不定，最后还是太过于担心孩子，就写下了一封情真意切的"走后门"信：儿子赋性鲁钝，加之绝不更事。京师老夫绝少相知者，频令请见，凡百望一一指教，幸甚幸甚。此亦乞丙去。弼再上。这封信的意思是我儿子生性愚钝，再加上年少不谙世事，没有经历社会磨练。在京师我很少有知心朋友，我让他常常去拜见您，希望您能对他多加管教，指点一二，我感激不尽。这信查阅之后请烧掉。富弼在官场上六亲不认，吕简夷亲辽国，损害宋朝利益，富弼的岳父晏殊帮吕简夷推脱，富弼愤怒地叱骂道：“殊奸邪，党夷简以欺陛下！”在官场上叱咤风云的富弼，终究没有抵过舐犊情深。这封信虽仅有44字，但言辞恳切，情真意切，字字都流露出富弼身为一个父亲对孩子的关切之情。在封建官场上，这本是再正常不过的事情。但在一代贤相富弼的眼中，却是不正之风，对于这次暗戳戳的走后门，非常谨慎。在信结尾写了“此亦乞丙去”，请求好友看完之后烧掉。不巧的是，这位好友非常喜欢富弼的书法，不忍烧毁，把它悄悄地保存下来，在没人的时候就拿出来瞻仰一番。时过境迁，这张纸条兜兜转转流到了现代，著名书画鉴定家张珩高价卖给张文魁，后来身居南美的张文魁以50万美元拍卖给了国内收藏家。1997年，故宫博物馆收入囊中。2005年，在北京瀚海拍卖会上以462万的高价被一神秘人拍走。而没有拍到的人则唏嘘叹息，觉得甚是可惜。纸张极难保存，经过900多年的岁月变迁，这封信多次易主，能流传至今，回到国内，真是件幸运的事。浙江有个“草书狂士”，隐居学字20载，现今一张字可以卖到4000多万！13年前，也就是2004年，北京翰海的一个书法拍卖专场上，有一件草书作品分外抢眼，这一个内容，作品生平只写了两件，且皆是极品，而其中一件已经流入了美国，被美国纽约大都会博物馆奉为至宝。而今，存世仅此一件了，不仅因为其存世之稀少，还是因为此作的艺术价值之高绝，数百年来罕有出其右者。经过多伦的竞逐，这件作品最终被拍出了4620万元，在如今的拍卖会上这个价格并不算高，但在13年前，这个价格算得上是天价了。这件被拍了4620万元的作品叫作《石鼓歌》，通篇以极为秀丽而不失端凝的草书写就。而如今，这个人的作品，每一件作品都在4000万以上了。此人便是鲜于枢。鲜于枢中晚年因为不满于官场的权力倾轧，他在杭州西湖边筑“困学斋”，20年来闭门读书写字，终成一代草书大师。鲜于枢与赵子昂是至交，鲜于枢曾经担任浙东省都事，而赵子昂则担任儒学提举，两人亦师亦友，而鲜于枢却被赵子昂奉为“师尊”，原因是他早年学习高宗书法，不曾真正“入古”，直到他听从了鲜于枢的建议之后，才开始从“右军处”取法，自此书风大变。元朝书坛的“复古运动”可以说是鲜于枢引领起来的，其名望不如赵子昂有两个原因，一是赵子昂的官位做到了“翰林院承旨”，一品大员，天下闻名，而鲜于枢则是官职较低，另外赵子昂传世的书法作品极多，鲜于枢则寥寥无多。从书法技术的角度来看，鲜于枢的这件《石鼓歌》用笔劲力灌注，力透纸背，在点画上辗转腾挪，并且又有浑穆之气，一看就知道是大家手笔。鲜于枢是中国草书史上的重要传承人物，他继承怀素一脉的笔法衣钵，善用“提腕法”，这种用笔的古法，后世很少有人能够真正学到，在怀素的基础之上，鲜于枢比赵子昂要更早深入到了“二王”的笔法道统当中，在怀素的草书体系当中，又融合了晋人之法，推陈出新，是的他的字笔法规矩，气势恢宏，同时又有一股超逸散淡之气。鲜于枢是一位“狂人”，他有着伟岸的体态，留着长长的胡子，更是一位诗词大家，深厚的学问底子，以及他豪迈的性格，也是促成他草书境界高绝的一个原因，这一点也是同时期的赵子昂所不能及的。对于当代学习草书的朋友而言，鲜于枢的这件《石鼓歌》乃是元代首屈一指的草书极品之作，代表了数百年来草书的至高水平，对于当代人探求古人草书真相大有裨益。而今，我们将这件被拍了4000多万的鲜于枢草书《石鼓歌》原作进行了超高清的博物馆级别1:1复刻，还原出跟原作毫无二致的作品，连最细微的笔触都清晰毕现。欲购此鲜于枢草书《石鼓歌》，请点击下面“看一看”鲜于枢草书《石鼓歌》真迹高清复制品微喷毛笔字帖临摹手裱新品1919年，1800多名学子，心似水，志如舟。怀揣着家国情怀，为追求民族的独立与自由，践行“革命救国”、“科学救国”“教育救国”的梦想，他们迢迢万里，瀚海艰辛，开启留法勤工俭学的时代浪潮。莫忘红色印迹，为建党百年献礼，现由纪录片《留法岁月》剧组发起，联合全国数十家和留法勤工俭学相关的纪念馆及研究机构，以及今日头条寻人。试图寻找1800多名留法生的后人，讲述他们留法岁月的故事以及他们回国后的事迹。如有相关线索，欢迎联系头条寻人邮箱：xunren@toutiao.com。#寻找留法生后人#【每日美器2022020】清早期竹透雕松下高士对弈图笔筒高15.5厘米北京翰海，2011年5月，春季拍卖会，翰海重要书画古董夜场，估价30-40万元，成交价63.25万元。笔筒竹制，以浮雕及透雕法刻文人雅士松下对弈图。图中人物身居幽林，环以洞石垂柳，写意如画。笔筒两侧皆雕饰古松攀壁，松下二位高士袒胸露臂，鏖战正酣，以石为案对弈，另侧一童子穿行林间，意蕴清雅超群，为清代刻竹精品。细观此件笔筒，所用刀法娴熟老练，艺术风格与明末竹刻作品相承继，镂刻处或深挖直削，或层层相继，立体感十足，神游其间如徜徉书画之中，艺术水准高超。【每日美器2022001】明晚期竹高浮雕八仙山水人物笔筒直径17，高12厘米北京翰海，2009年11月，十五周年庆典拍卖会，十翠轩——文人雅玩集萃专场，估价60-800万元，成交价68.32万元。竹雕笔筒，参用高浮雕、圆雕、透雕等诸法，刀法深峻，立意古雅，主题为八仙人物图。外壁通景体浮雕山林小景，庭台楼阁，人物或行或立，或游走于山林间，神态各异。刻画出耸岩飞瀑、参天古木、苍松碧竹、石上清泉、雅舍幽径，彷如仙境，极具立体感。清代竹笔筒中的透雕工艺极为精湛，画面层次感极强，虽盈握之器，景致深远。雕法更加全面，有去地高浮雕，浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综合技法。刀法纤巧细腻，画面远深近浅，主次分明，作品犹如一幅中国国画，人物形象生动，意境绵长深远。【每日美器2021196】清竹雕织耕图笔筒17厘米。北京瀚海，2012年12月秋季拍卖会，古董珍玩专场，估价600-800万元，成交价920万元。款识：“臣天章恭制”楷书款此件笔筒取自天然巨竹一节，肉质厚重，适于深挖浅刻，笔筒外壁一周以及细密之刀法刻耕织图，远山近水之中，共雕有八十余人，另有村社掩映于青山绿水之间。凡所刻人物情态生动，令人叹为观止，一隅刻“臣天章恭制”楷书款。是为清代中期雍正朝内廷刻竹大师施天章之作，十分珍罕。竹刻工艺远溯可至商周，迄明代卓然专为一门绝艺，则是近承雕漆。如嘉定竹人的“深刻高浮雕”竹刻，在明嘉靖年间（1522-1566年）甫一现世，即臻圆熟，考察其运刃入刀的法则、图案纹饰的原素以及雕刻经营的意趣，与元明鼎盛的雕漆，源近流同。明代竹刻始兴于嘉定，匠籍出身的朱松邻，以“深刻高浮雕”之法雕刻笔筒、发簪，时人奇为珍宝价逾犀牙金银。其后，朱松邻之子朱小松、孙朱三松相继蹈袭所制“深刻高浮雕”的笔筒、香筒、臂搁等，落定为后世文房的流行规制。清初，嘉定竹人争相技摹，资给衣馔，其中名载史籍的竹人不可胜数，而施天章即为其中一人。清康熙年间(1662-1722年)，嘉定竹人封锡禄、封锡璋入职养心殿造办处。清人金元钰《竹人录》载：封氏兄弟所制梵僧佛像，形象之奇异，见者毛髪竖立；仙翁天女之像，则使人有超然出尘之感。清雍正年间(1723-1735年)，封氏后人封镐、封岐以及同乡施天章入职造办处。嘉定竹人先后于内廷造器，使民间竹刻堂而皇之珩为宫廷艺术，给宫廷文房繁缛雍容的装饰风格，增添了一派山岚之烂漫逸气。一张上不了台面的走后门纸条，上面写的也不是啥大事，竟然以462万高价被众人狂抢，抢不到的人唏嘘：错过了，真可惜。 自古以来，上至达官贵人，下至黎民百姓，在办事遇到困难时，都会走后门，确保事情办理顺利，但这毕竟不是体面的事，一般都拿不上台面来说，更不想留下什么证据，被人抓住把柄。 但在2005年北京瀚海拍卖会上，就有一张北宋明丞相富弼走后门的纸条，被国内一位神秘买家以462万的高价买走。 其他抢不到的人都感慨：这张纸条虽然只有区区44个字，但里面的爱子之情，十分动容，错过了，真的挺惋惜。 这张纸条究竟写着什么，牵动了这么多的情绪？这得从富弼是何人说起了。 富弼是北宋的丞相，文学家，书法家，此人才华横溢，能力超凡，曾辅佐过4位皇帝，前辈范仲淹夸他为“王佐之才”，晏殊对他另眼相看，更是把自己才貌双全的女儿嫁与他。一生清正廉直，为人深得百姓的爱戴。 不过，官场都是人走茶凉，就在富弼儿子想进京步入仕途时，富弼因不愿执行青苗法，退隐在家。 作为沉浸在官场多年的父亲，富弼知道儿子尚且年幼，就算有为官的志气和能力，也要朝中有老臣的辅助，才能平步青云。 考虑再三，在儿子这件事上，富弼不再怜惜羽毛，而是写了一份情真意切的信给老朋友： “儿子赋性鲁钝，加之绝不更事。京师老夫绝少相知者，频令请见，凡百望一一指教，幸甚幸甚。此亦乞丙去。弼再上。” 在信中，富弼解释道，自己的儿子年少不谙世事，履历浅薄，更不会左右逢源，因此京城中没有交到几位知心好友，庆幸交到你为挚友，我会让儿子富绍庭一一去拜见，请对他多多指教。 这封书信篇幅虽短，只有寥寥44个字，但是言辞恳切，短小精悍，通篇洋溢着一位父亲对儿子深厚的关切之情。 但值得一提的是，富弼对于自己走后门这事，十分谨慎，在信末尾写了“此亦乞丙去。”意思是请求最后看到这张字条的老友，能够将其烧毁。 没想到，老友却因为十分喜欢富弼的书法，便偷偷地保存起来。经过岁月的变迁，这张纸条几经转手，兜兜转转，终于在海外回到国内，以总价462万被北京博物馆购买。 名家书法真迹， 作为纸张的古物，历经900多年，几经易主，能顺利流传至今，真的实属不易。#真知新坐标#【藏友拿张大千的画换的，说仿品不服气，出一个亿征集，杨老鉴宝！-今日头条】藏友拿张大千的画换的，说仿品不服气，出一个亿征集，杨老鉴宝！这个视频官司，现我要给你们一槌定音了，要给你们劝架分析了。这个严格来说，这是一个建国后60年代左右，出口赚外汇的567瓷的，高仿的宣德款青花高足杯，而必须一槌定音！拿我的结果比，就知道它不是新仿烧的，现代景德镇这帮傻子也放不出来。它确实也有60年左右的包浆了，贼光也少了些，做没做旧也看不清楚。所以容易引起国内这些顶尖的专家们的，断代烧时的，很含糊的不确定性，或者引发各方的争议性。他们出没出国，跟这也没关系，关键是它什么时候烧的，要说的清晰，斩钉截铁，这是鉴定者的责任和不引起争议的首要条件。这个杯子它当然不是宣德小600年前的肥润堆脂的釉面，或用海外的古时的苏渤泥青彩钴料绘就。是用的现代的化学高仿钴料，时间长了容易褪色。你们看这个青花就暗淡了，没有晕散，缺少对比度，没有华丽感，没有灵气，纹饰显得呆板，这些就是现代化学钴料青花的特点。听声音当然是现代胎土的巯松声，不是古代麻仓土的耐高温的，那种清亮又不发尖挠的声音。当然，足底子上若有火石红100%是人工做上去的，因为现在的机制仿古胎质，不产生窑红斑痕。因为已是60年多年了，也是当时的由外贸部门严格把关的，是由当时景德镇有一定水平的大师来仿造，所以也有一定价值了，但不能当真的收卖。我再强调一下，嘉德瀚海保利拍卖会，真的假的，他们都卖的自己的，不能当做鉴定的真品的依据，人家历届拍卖会都在合同里写着是不保真的拍卖。这个如白给他们当做一个高仿品，他可能要去拍~下，但赚钱给你们没关系，打眼走眼的做局，时刻等着你们往里钻。这个持宝人收藏者，他可能也问了好多家好多地儿。都没有一个像我这样给他，有说服力的细致的，把断烧时间判的准确无疑的，从而让他心服口服的。都是收了钱后，给了几张模棱两可材料捡测相同的证书，也不敢提什么时候烧的。还有收了钱，也不说它多老的，也不按新仿枪毙它，而是说有50%的老像而已，就这样鉴定完了。或者是还有收了钱，虽然枪毙了不承认，但还是什么时候烧的，是老仿是新仿也说不准确！这个老兄可能到景德镇也去对比过，没有一个新烧的跟他的一样的。所以谁说他的是新仿的，他和谁急？他敢打一亿元的赌！杨实老师听他说后，也不敢接茬，和他打一亿元钱的赌，这个万众睹目的好戏看的擂台，没支不起来。他只敢说他不对，是低仿品而已，其实也判断说新仿的，这个人接话很快，似早有准备，立码出击打赌法，给杨老师顶了回去。你看这个剧情里边这个藏友，确实说，它要是新仿的，我敢打一亿元的赌，说明他做了这方面的功课，坚定地认为，绝对不是新仿当代的。在这一点上，这个藏友没有说错！他赢得一分，我们应该给他鼓掌。我早就说过，国内这些顶尖著名的专家就怕碰上，建国后的567瓷，他们不知道用什么方法来，对它们鉴定确真！碰到后，往往都是说仿的，新的就结束了。这样的结局，好多藏友就跟视频里这个藏友是的，都是不服气，也不承认接受，此类专家的鉴定意见说辞。反拿出自己的理由与佐证，来守住来顶撞，最后闹的都不和谐。如杨老师发火还气得够呛，这个藏友，到最后也不认可杨老师的鉴定结论。这就是当今的古玩文物鉴定界，经常出现的怪事儿，我今天把这事件分析的够详细了。我希望所有专家在这方面多下些功夫，鉴定不但要说东西的真假，还要说它们什么时候出生烧的，把这些关键点，说的更靠谱些，就没有争议了。但就这一点，恰恰是馆藏大专家的短板，他们只认发掘的资料，窑址的比对资料，可当做佐证，还可以认之。但是在，没有任何证据的已成百上千年的，浩瀚的民间古玩文物海洋里，他们蒙说真假一点可以，你要问？说它们什么时候烧出来的，就像这个事件的争论焦点水平，他们很不容易做到，都是蒙推一下，很容易不准确而引起极大争议。需鉴定的藏友，其实他们也没有，只盼想着为真品，而一夜暴富发大财。他们心里也认为当今假的太多，真的极稀少。其实他们也有一定鉴赏水平，他们拿出的东西，他们都保证认为是老的，不是新烧出来的。他不会为一个新烧出来的东西，再花3000块钱鉴定费的，这种傻事儿，他们也不愿干的。今后，对于古玩文物鉴定有争议的，我在这里宣布；全世界，全中国只有我这儿，能给你们圆满的一槌定音，没有任何争议，绝对不会错，至此又高兴又放心吧！藏友拿张大千的画换的，说仿品不服气，出一个亿征集，杨老鉴宝！北京艺术东方鉴定精准科学防控疫情复工复产马到成功！故宫博物院研究员、著名书法家金运昌题赠著名工笔画家赵又弘唐代李贺《马诗》一首：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”赵又弘师从以画马闻名的“工笔画法第一人”——马晋。赵又弘（1940年1月—）北京人。中国工艺美术协会会员，工艺美术师，中国美协地区会员，中国收藏家协会，工艺美术委员会艺术顾问，北京工笔重彩画会会员，北京赏石艺术研究会监事长，中国名家书画研究艺术顾问，翰海书画院副院长等职。谢谢姚泽民主任的推荐！文无定法，诗无达诂——兼答瀚海封狼君闻封狼君点评并修改了我的拙作，颇感突兀，因我和封狼君素无交集，而君能青睐于我，受宠若惊之情，油然而生。再一看，却是蒙量化首探君的举荐，我和他虽有过节，但他已白旗高悬，举牌免战，我亦偃旗息鼓，退避三舍。但首探君还是无法忘怀于我，这次举荐，虽有祸水东引之意图，但这种外举不避仇的胸怀，还是值得我钦佩的。久闻封狼君喜欢点评并修改别人的诗作，其实这是件吃力不讨好的事情，说好的，彼此皆大欢喜，说不好，一言不合，兵戎相向，两败俱伤。特别是改诗一事尤其难矣，改动几字，精益求精，还无伤大雅，若大开大合，把自己的理解和情感硬按到作者头上，把原诗改得面目全非，就难免会惹起争端。与其这样，还不如另起炉灶，重赋一首唱和，那到也不失雅事一桩。但封狼君似乎乐此不疲，我也不好多说什么，但既然这次涉及我的拙作，应该也能容我说上几句吧，我的原作反复渲染一种静的气氛，营造出静的氛围，特出了景静，人静，意静，心静，最后用静来衬托淡淡的客愁和悠悠的乡思，所以比较切合静夜这一诗题。而经你一改，则离题千里了，一颗不安份的心，时刻想着东山再起，还能静得下来吗？可能你还年轻，时刻想着图南，我是已到耳顺之年，伏枥之志尚且消磨殆尽，况乎还欲图南矣。所以，你不能以图南封狼之志强加于我，我在这首诗中只是表达了一种净心静中求的境界，原作可能没有你所改的诗境界高，但这是我心理的真实写照，曾经努力过，曾经拼搏过，现在就是回归了。封狼君大概听过这几句话吧，看山是山，看山不是山，看山还是山。所以，你在第二阶段，我在第三阶段，因此，你所改之诗应该比我原作更具迷惑性，要是我年轻三十岁，一定会为你鼓掌叫好。另外，你说的原作没出律，这一点是对的，但有一处你是说错了，就是尾联“万籁俱幽寂”，句式孤平用对句拗救，第一，这句是仄仄平平仄，标准的律句式，“俱”在平水韵中读平声，第二，白脚句中不存在孤平一说，孤平只针对韵句而言。第三，孤平只能在本句救，其他句是救不了孤平的。尾句“客愁犹未消”，是本句拗救，也就是本句救孤平，犹字救了客字，跟上句无丝毫关系，为防误导别人，故特此说明。